Психология восприятия шрифтов. Психология цвета в печатной рекламе и книге

Занимаясь подготовкой плаката, буклета или другой печатной рекламой, очень важно хорошо продумать проблему цвета.

К сожалению, к выбору цвета до сих пор относятся, как к чему-то второстепенному, предпочитая научному подходу свои личные мнения.

С точки зрения науки

Согласно результатам, полученным в ходе многочисленных психологических экспериментов, учеными был сделан вывод, что цвет определенным образом влияет на восприятие человеком веса тела, температуры помещения и оценку удаленности объекта. Так, красный, желтый, оранжевый цвета визуально приближают предмет, увеличивая его объем и как бы “подогревая” его. Голубой, синий, фиолетовый, черный – визуально отдаляют объект, уменьшают и “охлаждают” его. Поэтому выбирая тот или иной цвет для рекламы товара, следует оценить его с точки зрения этих параметров.

Восприятие цвета зависит от эмоционального состояния человека. Именно этим объясняется то, что человек может быть расположен к одним цветам, равнодушен к другим и нетерпим к третьим. Восприятие цвета у человека определяется главным образом двумя факторами, не подлежащими произвольному изменению: ночью и днем, светом и тьмой. Ночь означет условия, когда активная деятельность прекращается. День требует активных действий, поэтому темно-синий цвет ассоциируется с ночным покоем, а желтый – с солнечным днем и его заботами. Красный цвет напоминает о крови, пламени и связанных с ними ситуациях, требующих высокой мобилизации, активности. Отношение к цвету всегда было и остается эмоциональным. Цвет не только вызывает соответствующую реакцию человека в зависимости от его эмоционального состояния, но и определенным образом формирует его эмоции.

Семантика цвета

Красный – настраивает на решительность, и способен вызвать у человека сильное желание совершить тот или иной

поступок, сделать энергичное усилие и купить, то, что рекламируется. Этот цвет, как никакой другой, способен быстро привлечь к себе внимание, зафиксировать его взгляд. Семантика красного – внимание, не проходите мимо, действуйте ради действия: дерзко, необдуманно, поддайтесь первым чувствам. Красный цвет также обладает и определенным сексуальным зарядом. Это особенно необходимо учесть тем, кто рекламирует продукцию, адресованную мужчинам, для которых красный цвет всегда был знаковым. Однако не стоит излишне переоценивать этот цвет: он хорош в меру. Так, небольшая деталь объявления/каталога, выделенная красным, будет уместна и сразу привлечет к себе внимание, в то время как чрезмерное его использование способно вызвать у потребителя агрессивность и даже раздражение предметом рекламы. Кроме того, красный цвет – один из трех основных цветов, с древнейших времен использовавшихся для выделения текста (напр., красная строка, выделение начальных букв и инициалов).

Оранжевый – помогает вызвать прилив жизненных сил, дает оптимистический тонус. Древние считали его цветом здоровья и творчества. Этот цвет лучше всего использовать в рекламе медикаментов, детских товаров, а также услуг в области здравохранения и образования. Оранжевый прибавляет активность, но при этом дает ощущение внутреннего равновесия и душевной гармонии.

Желтый – настраивает на коммуникабельность. Это – цвет открытости и общительности. Он помогает придатьуравновешенность разгулявшимся эмоциям, обрести внутреннее спокойствие, утихомирить душевное волнение. Желтый способен “наделить” предмет интеллектом, поэтому, например, рекламу товаров хайтек лучше всего сделать в желтом. Этот цвет будет удачен в рекламе детских товаров, услуг туристических фирм, а также рекламных и PR агентств.

Зеленый – все смягчает, снимает остроту переживаний. Этот цвет оказывает целительное, расслабляющее действие. Будет уместен и эффективен в рекламе медикаментов, водоочистительных систем, стоматологических клиник и аптек, ветеринарных лечебниц, центров здоровья и охраны окружающей среды.

Розовый – прекрасный помощник в сфере личных отношений: он усиливает чувства, делает нас более внимательными, ласковыми и чуткими. Диапазон использования этого цвета может быть самым широким: от рекламы парфюмерной продукции, товаров для женщин и детей до услуг брачных агентств и семейных центров.

Голубой – тоже настраивает на область чувств, но более возвышенных, скорее платонических, нежели приземленных. Это цвет дружеской привязанности, родства душ. Голубой – цвет мира и всеобщей гармонии. Он дает возможность почувствовать незримую связь со Вселенной, и способен придать предмету целостный вид, а вопросу/делу – глобальность и благоприятный исход.

Синий - помогает сконцентрироваться на самом необходимом: не расплыться по мелочам, не разбрасываться. Синяя деталь в каталоге или рекламном проспекте сразу привлечет к себе внимание, и, в отличие от красной, никогда не вызовет отрицательных эмоций.

Фиолетовый – цвет внутренней сосредоточенности. Этот цвет способствует внутреннему углублению: он поможет абстрагироваться от всего в данный момент ненужного и сконцентрироваться на главной проблеме. Фиолетовый хорошо стимулирует работу мозга и способствует решению творческих задач. Не случайно фиолетовый так любим людьми творческими. Употребляется для рекламы товара (услуги), предлагаемого потребителю творческих профессий, а также, в тех случаях, когда речь идет о предметах искусства или требуется подчеркнуть изысканность продаваемого товара (услуги) или данного печатнолго произведения.

Черный – цвет самопогружения: он помогает от всего отгородиться, замкнуться и сконцентрироваться на решении задачи. Этот цвет способен настроить на меланхолию и уныние. В черном приходит ощущение одиночества и изоляции от окружающего мира.

Белый – цвет полной открытости, готовности воспринимать мир во всем его многообразии. Этот цвет хорош тем, что не несет никаких неприятных ощущений. Стоит лишь заметить, что моноиспользование данного цвета в печатной рекламе способно создать нейтральный эффект, когда потребителю рекламы просто сообщается информация о товаре, без установления каких-либо акцентов и приоритетов.

Необходимо учитывать национально-культурную специфику, занимаясь разработкой рекламной кампании в той или иной стране. В Америке красный цвет ассоциируется с любовью, желтый - с процветанием, зеленый – с надеждой, голубой – с верностью, белый олицетворяет чистоту, спокойствие, мир, а черный – символ сложности и чрезвычайной ситуации. В Австрии наиболее популярным является зеленый цвет, в Болгарии – темно-зеленый и коричневый, в Пакистане –

изумрудно-зеленый, а в Голландии – оранжевый и голубой. В целом, чем ближе к Востоку, тем большее значение придается символике цвета. Так, в Китае красный цвет означает доброту и отвагу, черный – честность, а белый в отличие от общепринятого европейцами символа чистоты и святости, ассоциируется с подлостью и лживостью. В России излюбленным цветом всегда был красный, который испокон веков ассоциировался с богатством и любовью. Цвета росссийского флага – красный, белый (символ чистоты и духовного совершенствования) и синий (доблести и чести).

Таким образом, с помощью выбора определенного цвета можно управлять отношением потребителя к рекламе, а создавая необходимую цветовую среду можно вызвать у потребителя рекламы требуемые эмоции. При правильном выборе – благоприятное представление и желание приобрести рекламируемый товар.

Цвет шрифтового набора

Тоновая насыщенность шрифта (гарнитуры), обусловленная толщиной штрихов и плотностью рисунка букв, позволяет говорить о той или иной его тональности в наборе. Чем шире толщина штриха букв, тем плотнее выглядит набор и тем выше его тональность. Она связана также с его стилисткой: если нужно добиться эффекта изящности, используют шрифт с более тонкими штрихами, меньшей тональной насыщенности, и наоборот. Тональность набора повышается также при использовании жирных начертаний того же шрифта. Использование цвета в наборе имеет тысячелетнюю историю. В древнеегипетских свитках для выделения частей текста использовался цвет. В этом качестве он перешел к грекам и римлянам. По латыни “рубрика” (от слова “ruber” – красный) означало “новый отдел”, членение текста. Красным писали значительные, наиболее важные слова, а также даты. Выделенное красным способствует активному включению зрительной памяти, лучше усваивается (если подается в небольших количествах).

В средние века рукописную книгу писали также шрифтами разного цвета. Цветом подчеркивали значимость слов и фраз, отмечали начало глав. Многие из этих приемов перешли в первопечатную книгу. Там также важный текст выделялся увеличенным кеглем шрифта и красным цветом. В Западной Европе был принят набор, который представлял собой равномерный по цветовой насыщенности прямоугольник шрифта. Даже выделения, например, курсив, не должны были нарушать общую цветность полосы набора. Славянская книга печаталась в 2 краски, т. к. по своей функции “красные строки” были наиболее важными, читались в первую очередь, требовали повышения голоса. С течением времени получилось обратное: красным печаталось то, что не читалось вслух.

Франциск Скорина, белорусский первопечатник, использовал красную краску для текстов радостного содержания. Красным в русской книге выделялись первые буквы слов, красные буквы окаймляли страницы.

В XIX веке повсюду стала преобладать однородная полоса набора. Ограниченность использования цвета в произведениях печати обусловливалась дорогогвизной красок и техническими сложностями. В наше время таких препятствий нет, и использование цвета в шрифтовом наборе ограничивается только вкусом дизайнера и необходимостью думать об удобочитаемости.

Излишняя пестрота набора утомляет глаз и раздражает зрителя. В тех изданях, где текста немного, где он в основном состоит из фраз и небольших кусков текста (в рекламных плакатах, упаковке), допустимо использование ярких и различных цветов шрифтового набора. При этом вспомогательный текст, несущий, как правило, важную информацию для потребителя (адреса фирм, сведения о составе товара и т.д.), набирается преимущественно темным, если на светлом фоне, или белым, если на темном фоне, цветом, также в целях удобочитаемости. В книге, журнале, буклете, годовом отчете, вспомогательной информации фирменного (корпоративного) стиля – используется сплошной шрифтовой набор черного или (иногда) темного синего или коричневого цвета.

Сам по себе цвет несет определенную информационную нагрузку (вспомнить занятие по теме “цвет” 1 семестра) . Эти свойства цвета необходимо учитывать и при работе с набором. Красным выделяются “кричащие” надписи, важнейшие места текста. В сплошном наборе он не используется из-за быстрого утомления зрения. Желтый набор хорошо читается только на очень темном фоне и не подходит к темам сторогого, респектабельного содержания, т.к. в сознании европейца он связан с чем-то шокирующим и ненадежным. Зеленый цвет используется в специфической тематике: косметика, природа, экология, и вообще редко употребляется в наборе, за исключением цветных развлекательных журналов, (бульварного чтива), где цвет вообще используется, как правило, бездумно. Темно-синий цвет – цвет спокойствия и уверенности – довольно широко используется в рекламно-журнальной продукции и фирменном стиле. То же можно сказать о темно-коричневом цвете. Фиолетовый – очень специфичен. Его темы: парфюмерия и косметика, театр, мода, современная музыка, он также связан в нашем сознании со стилем “модерн” нач. 20в.

Книжный набор наиболее консервативен. В книге важны традиции, устоявшиеся веками, и отличная удобочитаемость текста. Поэтому в книжном наборе преобладает черный цвет. Исключение могут составить альбомы по искусству, где в небольших отрывках текста, заголовках и вспомогательной информации могут использоваться другие цвета, но с большей осторожностью и деликатностью, чем в других изданиях.

В носителях фирменного стиля (визитках, бланках, конвертах, папках, нанесениях на сувенирную продукцию) в небольших кусочках шрифтового набора обычно используется либо черный цвет, либо один из фирменных цветов данной организации. Вцелом, необходимо помнить, что цвет – это точный инструмент в руках дизайнера, свидетельство его хорошего или дурного вкуса. Пользоваться цветом надо с определенной осторожностью, так как информация должна подаваться в удобной для восприятия форме, не утомлять глаз и не вызывать раздражение.

Оттенки серого

В любом произведении полиграфии множество букв, поставленных в ряд, представляют ритмичную серую линию, множество строк одна под другой представляют серую плоскость. В зависимости от размера шрифта, его рисунка, от того, нормальный это шрифт или курсив, полужирный или жирный, в зависимости от межстрочных расстояний, получаются разный эффект серого цвета, от нежнейшего светлосерого через среднесерый к глубокому тёмносерому вплоть до насыщенного чёрного.

Если добавить ещё разные структуры букв и шрифтов, линий, цифр и строк, то число разных степеней серого тона увеличится многократно. Необходимо грамотно использовать этот арсенал средств для сочетания градаций серого по величине и форме. В определённой мере градации серого тона - это музыкальные тона полиграфии, которые необходимо соединить в полиграфическую мелодию.

Цветовые ощущения, воздействующие на наши глаза, также можно свести к светотени. Наши глаза видят в тонах серого близкое и далёкое. Сильные контрасты светлого и тёмного наводят на мысль о близком, мягкие переходы – о далёком, и сочетания оттенков серого тогда воспринимаются как интересные, законченные и гармоничные, когда они приближаются к возможностям картины.

Это справедливо для всех видов полиграфических работ. Но и здесь следует различать заказы, где важнее читаемость данного текста, и рекламные заказы, где прежде всего уделяют внимание зрелищности.

Многие психологи и графологи утверждают, что с помощью правильного подбора шрифтов, можно передать настроение, задать общий настрой при чтении текста. Если принять во внимание, что формы (геометрические) имеют определённое психологическое и эмоциональное воздействие на человека, то такое утверждение не лишено основания. Как известно, различные шрифты имеют разное написание, размер и кернинг. Соответственно слово, набранное одним шрифтом, будет существенно отличаться по ФОРМЕ от этого же слова, набранного другим шрифтом. В конце концов, есть такой вид логотипов, как шрифтовые логотипы.

Человеческий глаз воспринимает не отдельные буквы, а группы букв или слов. Это свойство глаза, охватывать группы букв, их форму, а также определённую длину строк является фактором, ускоряющим или замедляющим чтение. Поэтому не менее важно правильно выбрать размер шрифта, расстояние между буквами, строчками, длину строк и расположение текста на странице или листе печатной продукции. По устоявшемуся мнению многих экспертов, строгие прямолинейные шрифты, обладающие "машинными", "техническими" качествами, привлекательнее для мужчин, а у женщин фаворитами являются более округлые и пышные шрифты с выраженными "хвостиками".

Кроме начертания, огромное значение имеет кегль шрифта, длина строк, интерлиньяж, свободное пространство и даже бумага.

Шрифты без засечек (sans-serif). Обладают малым эмоциональным зарядом и ассоциируются с практичностью и здравомыслием. Они несут в себе современное общее начало и являются надежным выбором для тех, кто жаждет гармонии и не озабочен самовыражением посредством шрифтового оформления. Arial наиболее часто выбирается для личной переписки.

Шрифты с засечками (serif). Менее сексуально определенны, поскольку сочетают мужскую авторитарность с органичным, гуманистическим стилем, более притягательным для женщин.

Прямолинейные и угловатые шрифты. Ассоциируются с непреклонностью, жестокостью; они характеризуются холодностью, безликостью и механистичностью. В терминах психоанализа их определяют такие выражения, как "эмоционально зажатый" или "крепкий задним умом".

Гарнитурные шрифты. С большими круглыми буквами "О" и "хвостиками" воспринимаются как дружественные и "человечные", возможно потому, что их начертание подражает образу человеческого лица.

Декоративные шрифты. Чаще всего их используют, чтобы подчеркнуть новизну, яркость, индивидуальность. Но, лучше никогда не использовать их в качестве основного текста, мало того, что они неудобочитаемы, так еще и эффект пропадает. Часто декоративные шрифты используются в логотипах и для создания внутреннего настроения на веб-странице (например, страницы с древне-русской тематикой используют старославянские гарнитуры и т. д.). Выбор необычного шрифта может быть обусловлен только неординарностью текстов, в которых такой шрифт применен.

Шрифты рукописного стиля. Это попытка передать дружелюбие и близкие отношения. В свое время эти шрифты использовались банками, желающими избежать ощущения "казенности" путем имитации в письмах "персональной подписи". Используя рукописные стили, крупные корпорации ставят задачу казаться более дружелюбными, "близкими к народу".

В условиях сокращения объема рукописных документов люди вынуждены искать новые подходы для передачи своих мыслей с использованием электронных средств печати. Компьютерная техника дает почти неограниченные возможности самовыражения. Подчас важно обратить на себя внимание за счет употребления необычного шрифта, а иногда следует придерживаться существующих норм и правил.

Мы только начинаем осмысливать психологическое воздействие шрифта. Постепенно осознаем, что как приветственное сообщение автоответчика или мелодия вызова мобильного телефона характеризуют систему ценностей их владельца, так и выбор шрифта в различных контекстах сам по себе приводит к передаче некоей самостоятельной информации. Шрифт служит формой социального кодирования, обнаруживая принадлежность человека к тем или иным классам и группам («показной и напыщенный» или «уравновешенный и изящный»).

Для анализа воздействия шрифтов применимы некоторые графологические принципы, но такой подход будет не совсем корректным. Почерк принадлежит конкретной личности, а шрифты производятся и распространяются третьими лицами.

Для оценки критериев, влияющих на выбор шрифтов для достижения различных психологических эффектов, было проведено специальное исследование. Опрошены разработчики шрифтов, консультанты по созданию графических символов, книгоиздатели и пользователи текстовых процессоров. Цель - выявление традиций, принципов и тенденций предпочтения шрифтов; помощь в выборе типов шрифтов, наилучшим образом отвечающих конкретным задачам; выяснение эмоциональных или психологических ассоциаций, вызываемых шрифтовыми наборами.

Графологи и разработчики соглашаются, что выбор стиля шрифта сопровождается передачей некоего собственного значения, независимо от того, используется эффект намеренно или нет. Считается, что эффект применения конкретного шрифта в известном смысле зависит от контекста, а также от характеристик воспринимающей личности. Это влияние подсознательно. В идеале печатный текст и само сообщение должны дополнять друг друга, иначе получается несоответствие - человек говорит одно, а выражение лица или тон его голоса обнаруживают противоположное. Многие люди используют конкретный шрифт, потому что он им нравится, или просто потому, что он установлен в их текстовом редакторе, не представляя себе получателя сообщения - человека, который прочтет созданный ими текст.

Считается, что некоторые типы шрифтов передают специфические качества и характеристики.

По устоявшемуся мнению многих экспертов, строгие прямолинейные и шрифты, обладающие «машинными», «техническими» качествами, привлекательнее для мужчин, а у женщин фаворитами являются более округлые и пышные шрифты с выраженными «хвостиками». Антиквенные шрифты типа Times, Times New Roman и Palatino менее сексуально определены, поскольку сочетают мужскую авторитарность с органичным, гуманистическим стилем, более притягательным для женщин.

Гарнитуры с большими круглыми буквами «О» и «хвостиками» воспринимаются как дружественные и «человечные», возможно, потому, что их начертание подражает образу человеческого лица.

Прямолинейные и угловатые шрифты ассоциируются с непреклонностью, жесткостью; они характеризуются холодностью, безликостью и механистичностью. В терминах психоанализа их определяют такие выражения, как «эмоционально зажатый» или «крепкий задним умом».

Шрифты типа Courier являются устаревшими и связываются с написанием простых писем и «компьютерными распечатками» - они весьма безлики и в некоторых случаях рассматриваются как подставленные «по умолчанию». Иногда эти шрифты используют старшие администраторы и секретари, испытывающие скрытую ностальгию по ушедшей эре пишущих машинок и копирки, или журналисты старой школы, ассоциирующиеся с виски, сигаретами и лампами «гусиная шейка», горящими далеко за полночь. Эти шрифты вызывают образы старых машинописных писем, которые обычно приходили из госучреждений в 70-х годах.

Антиквенные шрифты (с засечками) типа Times, Times New Roman и Palatino - это компромисс между старым и новым. Четкие и достаточно простые, они обладают хорошо выраженной формой и округлостью, намекающей на неоклассическую традицию и преемственность. Они вызывают чувство доверия, поэтому являются фаворитами у адвокатов и уважаемых представителей традиционного бизнеса.

Шрифты Sans Serif (без засечек), такие как Arial, Modern и Univers, обладают малым эмоциональным зарядом и ассоциируются с практичностью и здравомыслием. Они несут в себе современное общее начало и являются надежным выбором для тех, кто жаждет гармонии и не озабочен самовыражением посредством шрифтового оформления. Arial наиболее часто выбирается для личной переписки.

Шрифты рукописного стиля - это попытка передать дружелюбие и близкие отношения. В свое время эти шрифты использовались банками, желающими избежать ощущения «казенности» путем имитации в письмах «персональной подписи». Используя рукописные стили, крупные корпорации ставят задачу казаться более дружелюбными, «близкими к народу», скрывая холодное безличие и реакционность. Им следует пользоваться такими шрифтами с осторожностью, чтобы у читателя не возник вопрос: «Откуда такие приязнь и фамильярность?».

Автобиографии и заявления о приеме на работу. Здесь все зависит от характера профессии и предполагаемого числа претендентов. Неправильно выбранный шрифт может подорвать доверие к претенденту, поэтому простота восприятия и читабельность имеют первостепенное значение. Шрифты Times, Times New Roman, Palatino пригодны для претендентов на более консервативные или традиционные должности, a Helvetica, Verdana, Arial, Modern, Univers - при обращении в молодые фирмы, если автору желательно создать ощущение современности.

Courier следует избегать - это выглядит, как появление на интервью в старых изношенных ботинках. Такой претендент может быть воспринят как «деревенщина» или «не от мира сего». Есть специфические обстоятельства, когда конкуренция настолько жестка, что выгоднее нарушить традиции и выделиться намеренно, однако следует непременно позаботиться о том, чтобы выбранный шрифт не выставил претендента в ложном свете - как безвкусного человека, старающегося привлечь к себе внимание.

Любовное письмо. Более «очеловеченные» шрифты с круглыми «О» и «хвостиками» кажутся дружественными и нежными. Шрифт Mayday - «красиво округленный, мягкий и привлекательный» - характеризуется как очень «влекущий». Курсивные шрифты, вызывающие ассоциации со старым каллиграфическим стилем, по-видимому, обладают качеством эмоционального смягчения - автор как бы наклоняется, чтобы поговорить с читателем лично. Шрифт ITC Humana Serif Light обладает многими из упомянутых качеств. Использование таких шрифтов может служить подспорьем в романтических отношениях.

Письмо о прекращении взаимоотношений. Здесь уместен шрифт Times - для выражения недвусмысленности без излишней резкости. Подойдет и мягкий курсив, но у адресата может непреднамеренно возникнуть ложная надежда. При неоправданном использовании курсива или рукописных шрифтов читатель может почувствовать покровительственный тон или намерение им манипулировать. Шрифты Verdana или Hoefler Text вызывают легкое ощущение оптимизма без утраты чувства уважения. Для письма тем, кто не хочет поверить в отказ, подойдут Courier или более жесткие «технические» шрифты, не оставляющие места для неверного истолкования или отступления - «бизнес есть бизнес».

Требование. Например при требовании возврата долга. Это прозрачный намек на потаенную мощь - тем, у кого есть большая дубина, нет нужды о ней кричать. Здесь уместен шрифт малого или среднего размера. Даже мелкий Courier справится с задачей, поскольку указывает на четко выраженное намерение и возможности автора пренебречь вопросами элегантности шрифта и подразумевает также, что «настоящее сообщение не требует ответа...прислушайтесь, иначе...да, кстати, - ваши соображения или; отношение к данному письму не имеют никакого значения и т. п.».

Благодарственное письмо. Здесь используются прямые, ровные и живые шрифты - например Geneva. Простой мелкий шрифт затрудняет восприятие, поскольку читатель должен сконцентрироваться для его осмысления, подсознательно предполагая, что вы так высоко цените свою благодарность, что выдаете ее малыми порциями.

Письмо об уходе в отставку. Если работа вам нравилась, подойдет профессиональный и при этом привлекательный шрифт, такой как New York или Verdana. Если же работа была сущим адом, то для спокойного ухода подойдет стандартный Times New Roman или Arial, a для выражения нечеловеческой холодности выбирайте Courier New.

В то время как разработчики постоянно пытались «освоить новые территории», создавая такие неуравновешенные шрифты, как Bliss или Hushka, доходчивость вновь вышла на повестку дня с появлением таких классических гарнитур, как Helvetica, Fmtiger. За последние годы возросла популярность подстраиваемых шрифтовых наборов, поскольку рекламодатели стали осознавать, что тип выбранного шрифта имеет самое непосредственное отношение к восприятию информации. Рекламное агентство Mailshot сообщало о внимании клиентов к соответствию шрифта духу рекламной кампании.

Интересно отметить, что книгоиздательская промышленность не сумела применить эти идеи для печати романов разных жанров. В одном еще не опубликованном исследовании изучались шрифты, применяемые в пользующейся спросом популярной литературе, и исследователи пришли к заключению: «Издатели дешевой романтической литературы почти повсеместно игнорируют основные принципы создания книги. Классические шрифты, такие как Bembo, Baskerville и Palatino, выбираются без какого бы то ни было учета содержания книги.

• В этой статье поговорим о некоторых психологических аспектах создания логотипа. Логотип-это больше чем красивая картинка. Логотип- это мощный инструмент воздействия на разных уровнях и важно понимать, как он будет восприниматься человеком.

Цвет

Неосознаваемое влияние цвета на человека можно использовать для того, чтобы улучшить узнаваемость бренда, повысить эффективность рекламы, вызвать нужные ассоциации, реакции, дать импульс к покупке. Восприятие цвета, безусловно, индивидуально. Оно зависит от личного опыта, социальных, культурных и других факторов, но существуют общие закономерности воздействия цвета на психику, которые нужно учитывать.

Яркие цвета, особенно красный, прекрасно подходят для привлечения внимания. Именно на красные оттенки глаз обращает внимание в первую очередь. Красный цвет крови и опасности. Он вызывает ощущение срочности, стимулирует кровообращение.

Холодные оттенки имеют противоположный эффект. Они, как правило, успокаивают и расслабляют. Особенно хорошо воспринимаются людьми синий и зеленый. Их уместно применять в медицинской и финансовой сфере, потому что они ассоциируются с надежностью. Но чрезмерное увлечение синим, может подействовать угнетающе. Как и во всем - важна мера.

Желтый и оранжевый цвета хорошо работают акцентами. Фиолетовый - это цвет духовности, роскоши и богатства. Этот цвет может добавить авторитета в образ молодой компании.

Черный и белый доносят до сознания важные моменты и акцентируют внимание на такой детали логотипа как текст.

Форма

Так же подсознательно, как и на цвет, мы реагируем на форму. Линии изогнутые или прямые могут вызвать те или иные подсознательные реакции. Даже одна простая линия может передать идею, как например изогнутая линия в логотипе Nike.

Округлые формы обращаются к эмоциональной сфере. Кольца ассоциируются с любовью, браком и отношениями, дружбой, заботой и поддержкой.

Треугольники и квадраты символизируют баланс и стабильность. Их прямые линии и углы указывают на структуру и надежность, что делает их подходящими, для передачи таких посылов как профессионализм, организованность и эффективность. Их можно использовать в сочетании с другими формами, чтобы сделать более интересными визуально.

Горизонтальные и изогнутые линии имеют более женственный оттенок, они создают ассоциацию со спокойствием и тишиной, движением и счастьем.

Вертикальные линии более агрессивны по своей природе и имеют гораздо больше мужской энергии, как и у всех прямых линий и углов. Вертикальные линии смелые и сильные.

Шрифт

Шрифтов существует огромное количество и совершенно разных типов. В последнее время очень широко используются так называемые рубленные шрифты. Они хорошо читаются и узнаются, достаточно лаконичны. Их хорошо использовать, если хочется сказать о профессионализме и традиционности компании. Они практически беспроигрышны, но этим шрифтам немного недостает индивидуальности и сенсационности. С этим могут помочь специально разработанные, уникальные шрифты. Такие шрифты более выигрышны, чем стандартные. Они помогут задать нужное настроение, подчеркнуть индивидуальность бренда.

Символизм в шрифтах практически тот же, что и в формах- шрифты с более изогнутыми линиями, как правило, имеют более женский характер, более угловатые шрифты тверже и мужественнее.

Каждая составляющая логотипа имеет смысл. Он может быть тонким и работать на подсознании, а может быть открытым. В процессе создания логотипа нужно опираться на психологию цвета, формы, шрифта и это позволит создать логотип, который будет соответствовать всем целям бренда, создавая визуальную преемственность и эмоциональный отклик.

Майя Голованова , хороший дизайнер , Brandbakeryhttp://brandbakery.ru/test-blog-zapis-2/

ПРИМЕРЫ ШРИФТОВ В ЛОГОТИПАХ НАШИХ КЛИЕНТОВ